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宫朱利Rosselmini Gualandi

朱利Rosselmini Gualandi宫 – 比萨

朱利Rosselmini Gualandi宫,坐落在比萨Lungarno Gambacorti,附近的圣克里斯蒂娜隆巴德教堂。 它最近成为为因为蓝色dell’intonacatura宫已知和恢复了在房间内的一些博物馆建中心的名称。

第一痕迹日期从早期(八世纪)中世纪在农村定居近的形式,表示教会附近的一座桥梁,被称为石大桥,允许从领土进入城市的南部的阿尔诺河,沿艾米利亚Scauri的Via(威盛圣马蒂诺和Toselli存在)古。 在由Fondazione Cassa迪Risparmio迪比萨,他由计数朱利奥,故名买的,恢复工作被带到了古老的街道路面部分光线,人字形砖的地方Sestini ,其路面,可以追溯到十二世纪,一个巨大的墙体结构,这是一种防御塔的一部分,其特点尖拱开石头,各地verrucana十一世纪的最后几年约会。

他加入了比萨市,1155年后,当他们开始下的椰子Griffi领事馆保存的最古老的意大利中世纪的城墙建筑,整个房子是增强和塔的房屋,在市内其他地区,通常被称为城市的千塔,越来越多的财富和权力的海上共和国的标志。

在1356年11月14日的公爵约翰的羔羊,几个物业业主在该地区,由城市向获得许可的长老在这方面的一些扩展。 这就提出了建设第一个核心,或者多莫斯,结构的大石头verrucana,两个或两个以上的模块组合在一起,形成尖拱门,充满了砖,并与邻近建筑物的模式单一和竖框开口装饰支柱组成Gambacorti和学生。

在最初的1406和1494之间佛罗伦萨统治的建设经历了重大的变化,考虑到家庭Dell’Angello下降。 在运动后的14世纪末到城市,成为佛罗伦萨的共和国,它使用作为监事5名保安人员占领了该城的总部,直到返回到Giovan圣贝纳迪诺羔羊财产,财产。

比萨1494年,随着查尔斯第八,法国国王,恢复从佛罗伦萨和帮助宫朱利自由权内发生的比萨人民最重要的事件之一。 王进同一个3000骑兵军队1494年11月8日在比萨,并在Palazzo D’ Appian的安置,前为之皮萨尼要求从敌人的自由。 保障自由的要求谁在六月1495年,当国王是在城市再次返回在盛大球,是对宫朱利内举行,在此期间,所有的贵族最美丽的女人比萨王面前呈现自己,乞讨的承诺,使公司保持了前一年,包括良好的记忆卡米拉兰特。 不幸的是,尽管承诺,在1509年再次失去比萨在佛罗伦萨的自由,这在政策变化旨在永远改变城市的面貌,并删除任何参考其辉煌的过去共和党时间申请的青睐。

“”… …并说6月21日,他来到Franza bedere国王在阳台上跳舞的梅塞尔Gianbernardino Dell’Agnello圣克里斯蒂娜的房子,也没有许多女孩和妇女的Pissa,舞蹈,和在国王坐了两个女人的女孩,最擅长的球美丽的,他在许多女孩和跳舞gittorno genocchioni着国王妇女受戒,要求Pissa恩典,他将永远不会返回以下佛罗伦萨者提供了许多好话,从国王说。“ “(约翰Portoveneri纪念馆自1494年,直到1502)

La chiesa di Santa Cristina e il Palazzo Giuli sulla destra 在接近十六世纪末的复杂转化的家庭Sancasciano和文字。 这是埃米利奥德尔特斯塔,谁在1593年彻底转化而来多莫斯中世纪文艺复兴晚期豪华宫殿的建筑,通过应用的门面清醒的装饰,简单地用石头插入点缀,在十八世纪后半叶是有待进一步的变动情况阿戈斯蒂尼家庭,谁继承了1745年的古老和它卖给租赁博士设计的女皇叶卡捷琳娜二世的代表在1773年切萨雷,希腊俄罗斯帝国学院的主任。

正是在伟大的俄罗斯艺术的季节,只见在沙皇设计和装饰在圣彼得堡令人印象深刻的宫殿法院伟大的意大利大师的荣誉是,宫殿有人画的特点蓝色,或空气的颜色,适用于宫殿圣彼得堡软化的形式。 当时的建设是带动一个非常激烈的社会和文化生活。 1774年它被公主Yelizaveta Alekseyevna Tarakanov(1753年至1777年),自称是谁的阿列克谢和皇后伊丽莎白一世Razumovskij女儿出席了会议:女皇叶卡捷琳娜二世对涉嫌策划,有被绑架在1775年2月被上溯到他的家乡由海军上将阿列克谢奥尔洛夫,俄罗斯帝国舰队利沃诺为反对土耳其帝国战争基地司令员。 1781年叶卡捷琳娜Daskova住在那里(1744至1810年),在俄罗斯科学院,它留下了一个城市的描述,大桥和在他的回忆录宫殿游戏导演。

目前的颜色选择过程中的门面恢复当它被发现了十八世纪后期的绘画片段,并将其应用于以下的壁画画法。

1788年蓝宫是出售给家庭的阿戈斯蒂尼德尔特斯塔买的白宫Tilli兄弟(侄子和植物学家米开朗基罗继承人),并把它添加到红宫(现在的宫dell’Ussero已知),此后将由家庭武器购买 – Cambini,这将进行重要的是宏伟的,由纹章超越了怪诞,巧妙地由安东尼尼科利尼,文化和艺术热情的比萨是在十九世纪生活的明显标志执行平方米房间的门依然新作。 该帐户是建设Archinto米兰业主为十九世纪的大部分时间,直到1861年费迪南德,计数多梅尼科迪朱利买的50000磅的身影,这引起了恢复运动,它导致了宫殿到现在的规模和整合之间的宫殿和毗邻宫Casarosa(也作为一个整体集成),并从头开始的建设,使对称的外观世纪翼建设一个胡同部分。

该建筑正处于辉煌时期,每个房间的装饰和新装修的,这要感谢艺术家的尼古拉皮萨诺Torricini,这在1884年他装修地下的计数朱利奥宏伟的图书馆,干预,房间现在已经成为组塑,这显示Polyptych Agnano(比萨)切科迪彼得罗十四世纪的最后十年,其副本,于1930年由意大利最著名的伪造者在二十世纪,费德里科乔尼Icilio。 尼古拉Torricini是一个庞大的恢复运动,在1903年结束与红厅或餐厅开幕协调员,在比萨举行的舞蹈由计数朱利奥精制而成。


博物馆

Palazzo Giuli, ingresso al museo 已有人居住的宫殿由计数朱利奥直到2001年,尽管已成为埋伏期间第二次世界大战盟军,受到广泛的破坏。 该Fondazione Cassa二Risparmio迪比萨,它把其总部,买了它,使之成为文化和艺术中心,被称为BLUE – 艺术和文化中心。

在里面你可以参观地下及主层,这解释了储蓄银行基金会收藏,其中包括诸如切科迪彼得罗,Taddeo迪Bartolo,Benozzo戈佐利,文Foppa,奥雷利奥Lomi,艺术家的主要杰作Cigoli,奥拉齐奥真蒂莱斯基,蒿真蒂莱斯基,乔瓦尼巴蒂斯塔Tempesti,让巴蒂斯特戴马雷,约瑟夫Bezzuoli,路易吉Gioli和二十世纪的艺术,最显着的翁贝托维多利尼,美浓乐斯,费鲁吉欧Pizzanelli和Fortunato贝罗尼,第二届未来主义成员丰富的馆藏。 在Cassa迪Risparmio迪比萨Simoneschi收集也是集合,其中包括一个庞大的古物剧目和大量收集硬币和一个木刻,铜版画和由比萨朱塞佩维维安尼伟大的艺术家版画收藏的一部分。 房间都布置在十八世纪的风格,古色古香的家具和陈设。

建筑物的其他房间都保留其中以一定的频率发生的临时展览。

资料来源:维基百科

Palacio Giuli Rosselmini Gualandi

Giuli Rosselmini Gualandi Palace – Pisa

Giuli Rosselmini Gualandi Palace, se encuentra en Pisa Lungarno Gambacorti, cerca de la iglesia lombarda de Santa Cristina. Hace poco llegó a ser conocido como el Palacio a causa de la dell’intonacatura color azul y restauró el nombre del centro de museo construido en algunas de las habitaciones interiores.

La fecha de los primeros vestigios de la Edad Media (siglo VIII), en la forma de asentamiento rural cerca de la dicha iglesia, cerca del puente, llamado Puente de Piedra que permitía el acceso a la ciudad de los territorios al sur del río Arno, a lo largo de la antigua Via Emilia Scauri (la actual calle San Martín y Toselli). Durante los trabajos de restauración por la Fondazione Cassa di Risparmio di Pisa, que compró el conde Giulio, de ahí el nombre, fue traído a la luz parte de la calzada antigua de la calle, en lugares espiga ladrillo Sestini , con su pavimento, que data del siglo XII y una estructura de muro macizo, que forma parte de una torre defensiva, con la apertura característica arco apuntado, de piedra, que data de alrededor verrucana los últimos años del siglo XI.

Se unió al municipio de Pisa, después de 1155, cuando se iniciará la construcción de las más antiguas conservadas murallas de la ciudad medieval en Italia, bajo el consulado de coco Griffi, toda la casa se ve reforzada por y casas-torre, como en el resto de la ciudad, a menudo llamada la ciudad de mil torres, signo de una creciente riqueza y el poder de la República Marítima.

El 14 de noviembre 1356 el Duque Juan Cordero, dueño de varias propiedades en la zona, obtenido por los Ancianos de la Ciudad de permiso en cierta medida en esta área. Esto plantea el primer núcleo del edificio, o domus, una estructura formada por pilares de piedra verrucana, dos o más módulos para formar arcos apuntados, llenos de ladrillo y decorada con una sola apertura y geminadas en el patrón de los edificios vecinos Gambacorti y alumnos.

Durante la primera dominación de Florencia entre 1406 y 1494 el edificio sufrió cambios significativos, dada la disminución de la Dell’Angello familia. Después de mudarse a la ciudad a finales del siglo XIV, se convirtió en la propiedad de la República de Florencia, que se utiliza como sede de los cinco supervisores de los guardias de seguridad ocuparon la ciudad, hasta su regreso a la propiedad de Giovan Bernardino Cordero.

Pisa en 1494, con la ayuda de Carlos VIII, rey de Francia, la libertad de la recuperación de Florencia y el Palazzo Giuli sucede justo dentro de uno de los eventos más importantes para el pueblo de Pisa. El rey entra en el 08 de noviembre 1494 en Pisa con un ejército de tres mil jinetes, y se encuentra en el Palazzo D’Apia, antes de que el Pisani pedían libertad frente al enemigo. Garantía de la libertad de pedir que regresó en junio de 1495, cuando el rey estaba de nuevo en la ciudad, en un gran baile que se celebró en el Palacio derecho Giuli, durante el cual todas las mujeres más bellas de la nobleza Pisa se presentaron ante el rey, rogándole que mantuvo la promesa que hizo la empresa el año anterior, incluyendo el Lante bien recordado Camilla. Por desgracia, pese a las promesas, Pisa pierde de nuevo en 1509 en favor de la libertad de Florencia, que se aplican en el tiempo los cambios diseñado una política de cambiar para siempre la faz de la ciudad y de quitar cualquier referencia a su glorioso pasado republicano.

"" … Y dijo: 21 de junio se dirigió al rey de Franza bedere bailar a la casa de Messer Gianbernardino dell’Agnello Santa Cristina en el balcón, y no había muchas niñas y mujeres de Pissa a ese baile, y sentado en el rey hizo dos niñas, mujeres, la más bella en el baile, fue ordenado sacerdote en muchas niñas y mujeres bailando gittorno genocchioni delante del rey, exigió Pissa gracia que ya nunca podrá volver por debajo de los florentinos se les proporcionó muchas buenas palabras del Rey dijo. " "(Juan Portoveneri Memorial, desde 1494 hasta 1502)

La chiesa di Santa Cristina e il Palazzo Giuli sulla destra Hacia el final del siglo XVI, el complejo fue transformado por el Sancasciano familias y texto. Fue Emilio Del Testa, quien en 1593 transformó radicalmente la construcción de la domus palacio medieval suntuosos en la última etapa del Renacimiento, mediante la aplicación de una decoración sobria de la fachada, simplemente adornado con inserciones de piedra, en la segunda mitad del siglo XVIII era sujeto a posibles modificaciones por Agostini de la familia, que heredó el venerable en 1745 y lo vendió al Dr. arrendado Diseñado Cesare, director de Griego Ruso Imperial College, en nombre de la emperatriz Catalina II en 1773.

Fue en honor de la gran temporada artístico ruso, que vio a los grandes maestros italianos de la corte del zar a diseñar y decorar impresionantes palacios de San Petersburgo, el palacio se hizo para pintar con el color azul característico, o el color del aire, se aplica a los palacios Petersburgo para suavizar las formas. En ese momento el edificio fue impulsada por una vida muy intensa sociales y culturales. En 1774 se contó con la presencia de la princesa Yelizaveta Alekseyevna Tarakanov (1753-1777), que afirmaba ser la hija de Alexei y de la emperatriz Isabel I Razumovskij: sospecha de conspirar contra la emperatriz Catalina II, que fue secuestrada en febrero de 1775 para ser remonta a su tierra natal por el Almirante Alexei Orlov, jefe de la base de la flota imperial rusa en Livorno para la guerra contra el Imperio Turco. En 1781, Ekaterina Daskova vivido allí (1744-1810), director de la Academia de Ciencias de Rusia, que ha dejado una descripción de la ciudad, el juego del puente y el palacio en sus memorias.

El color actual es seleccionado durante la restauración de la fachada cuando se descubrió un fragmento de la pintura de finales del siglo XVIII, y se aplica siguiendo la técnica de pintura al fresco.

En 1788 el Palacio Azul es vendida a la familia de Agostini Del Testa para comprar el White Palace hermanos Tilli (sobrinos y herederos de Miguel Ángel botánico) y agregarlo al Palacio Rojo (ahora conocido como el dell’Ussero Palace) y, posteriormente, serán adquiridos por los brazos de la familia -Cambini, que llevará a importantes obras nuevas de que los magníficos restos de la puerta de la sala cuadrada de lo grotesco, coronado por el escudo de armas, que fue magistralmente ejecutada por Antonio Niccolini, una clara señal de fervor cultural y artístico que Pisa estaba viviendo en el siglo XIX. Las cuentas son los dueños Archinto milanés de la construcción de gran parte del siglo XIX, hasta que en 1861 Fernando, el conde Domenico di Giuli lo compró por la cifra de 50.000 libras, lo que da lugar a una campaña de restauración que llevó al palacio a su tamaño actual y, mediante la integración de una parte del callejón, entre el palacio y en el adyacente Casarosa Palazzo (también integrada como un todo), y la construcción desde cero de un ala del edificio para el siglo fachada simétrica.

El edificio se encuentra en un período de esplendor, cada habitación está decorada y recientemente renovado, gracias a la intervención de la artista Nicola Pisano Torricini, que en 1884 decoró la magnífica biblioteca del conde Giulio, en la planta baja, la sala se ha convertido en los retablos, que muestra la Agnano Políptico (Pisa) Cecco di Pietro última década del siglo XIV y su copia, hecha en 1930 por el italiano más famoso falsificador del siglo XX, Federico Joni Icilio. Nicholas Torricini es el coordinador de una campaña masiva de restauración, que finaliza en 1903 con la apertura del Salón Rojo, o comedores, en un baile celebrado en Pisa refinado por el conde Giulio.


El Museo

Palazzo Giuli, ingresso al museo El palacio ha sido habitado por el conde Giulio hasta el año 2001 y, a pesar de haberse convertido en una emboscada de los aliados durante la Segunda Guerra Mundial, ha sufrido importantes daños. La Fondazione Cassa di Risparmio di Pisa, que ha trasladado su sede, lo compró para convertirlo en un centro de cultura y arte, llamado azul – Centro de Arte y Cultura.

En el interior se puede visitar la planta baja y el piso principal, que explica las mayores obras de la Colección de la Fundación Caja de Ahorros, que incluye a artistas como Cecco di Pietro, Taddeo di Bartolo, Benozzo Gozzoli, Vincenzo Foppa, Aurelio Lomi, el Cigoli, Orazio Gentileschi, Artemisia Gentileschi, Giovanni Battista Tempesti, Jean Baptiste Desmarais, Bezzuoli José, Gioli Luigi y una rica colección de arte del siglo XX, sobre todo Umberto Vittorini, Rosi Mino, Pizzanelli Ferruccio y Fortunato Belloni, miembro del futurismo segundo. Colección de la Cassa di Risparmio di Pisa Simoneschi también forman parte de la colección, que incluye un amplio repertorio de antigüedades y una colección de monedas y una colección de xilografías, aguafuertes y litografías del gran artista de Pisa Giuseppe Viviani. Las habitaciones están decoradas en estilo del siglo XVIII, con muebles antiguos y muebles.

Otras salas del edificio están reservados para exposiciones temporales que se producen con cierta frecuencia.

Fuente: Wikipedia

Palais Giuli Rosselmini Gualandi

Giuli Rosselmini Gualandi Palace – Pise

Giuli Rosselmini Gualandi Palace, est situé à Pise Lungarno Gambacorti, près de l’église lombarde de Santa Cristina. Il est récemment devenu connu comme le Palais en raison de la couleur bleue dell’intonacatura et restauré le nom du centre de musée construit dans certaines des chambres à l’intérieur.

La première date traces du Moyen Age (VIIIe siècle), sous la forme de l’habitat rural à proximité de ladite église, près du pont un, appelé le Pont de Pierre qui a permis l’accès à la ville depuis les territoires au sud du fleuve Arno, le long l’ancienne Via Emilia Scauri (l’actuelle Via San Martino et Toselli). Pendant les travaux de restauration par la Fondazione Cassa di Risparmio di Pisa, où il a acheté par le comte Giulio, d’où le nom, a été porté à la lumière une partie de la chaussée antique de la rue, dans des lieux de brique chevrons Sestini , avec ses pavés, datant du XIIe siècle et une structure de paroi massive, qui fait partie d’une tour de défense, avec son ouverture caractéristique arc pointu, fait de pierre, datant d’environ verrucana les dernières années du XIe siècle.

Il a rejoint la municipalité de Pise, après 1155, quand ils commencent la construction de la plus ancienne conservée murs de la ville médiévale en Italie, sous le consulat de coco Griffi, la maison entière est renforcée par et de maisons-tours, comme dans le reste de la ville, souvent appelée la ville d’un millier de tours, signe d’une richesse croissante et le pouvoir de la République Maritime.

Le 14 Novembre 1356 la Doge John Lamb, propriétaire de plusieurs propriétés dans la région, obtenue par les Aînés de la Ville l’autorisation d’étendre à certains dans ce domaine. Cela soulève le premier noyau de l’immeuble, ou domus, une structure composée de piliers en pierre de grandes verrucana, deux ou plusieurs modules ensemble pour former des arcs brisés, remplis de briques et décoré avec une ouverture unique et à meneaux de la structure des bâtiments voisins Gambacorti et les élèves.

Durant la première domination florentine entre 1406 et 1494 le bâtiment a subi des modifications importantes, étant donné le déclin de l’Dell’Angello famille. Après avoir déménagé à la ville à la fin du XIVe siècle, est devenu la propriété de la République de Florence, qui l’utilise comme siège pour les cinq superviseurs des agents de sécurité ont occupé la ville, jusqu’à revenir à la propriété de Giovan Bernardino Agneau.

Pise en 1494, avec l’aide de Charles VIII, roi de France, la liberté de Florence et regagner l’Giuli Palazzo arrive directement dans l’un des événements les plus importants pour les habitants de Pise. Le roi pénètre dans le 8 Novembre, 1494 à Pise avec une armée de trois mille cavaliers, et est logé dans le Palazzo D’Appian, devant lequel l’Pisani exigé la liberté de l’ennemi. Garantie de la liberté de demander qui est retourné en Juin 1495, lorsque le roi était de nouveau dans la ville, à un grand bal qui a eu lieu juste à l’intérieur du Palais de Giuli, durant laquelle toutes les plus belles femmes de la noblesse Pise se présentèrent devant le roi, la mendicité qui a maintenu la promesse faite cabinet de l’année précédente, y compris le bien-Lante souvient Camille. Malheureusement, en dépit des promesses, Pise perd à nouveau en 1509 en faveur de la liberté de Florence, qui s’appliquent à l’époque une politique changements visant à changer pour toujours le visage de la ville et de supprimer toute référence à son glorieux passé républicain.

»« … Et il dit: Juin 21, il est allé au roi de Franza bedere danser à la maison de Messer Gianbernardino Dell’Agnello Santa Cristina sur le balcon, et il n’y avait pas beaucoup de filles et de femmes de Pissa à cette danse, et assis dans le Roi a fait deux filles les femmes, la plus belle au bal, il fut ordonné à de nombreuses filles et femmes qui dansent gittorno genocchioni impatience le roi, a exigé Pissa grâce qu’il ne reviendra jamais en dessous Florentins ont été fournis avec de nombreux bons mots du roi dit. " »(Jean Portoveneri Mémorial, depuis 1494 jusqu’en 1502)

La chiesa di Santa Cristina e il Palazzo Giuli sulla destra Vers la fin du XVIe siècle, le complexe a été transformé par les familles et Sancasciano texte. Il a été Emilio Del Testa, qui en 1593 a radicalement transformé le bâtiment de domus somptueux palais médiévaux à la fin de la Renaissance, en appliquant une décoration sobre de la façade, tout simplement agrémenté d’inserts en pierre, dans la seconde moitié du XVIIIe siècle a été l’objet d’autres changements par Agostini famille, qui a hérité de la vénérable en 1745 et l’a vendu au Dr. louée Conçu Cesare, directeur du Grec Russe Imperial College, au nom de l’impératrice Catherine II en 1773.

C’est en l’honneur de la grande saison artistique russe, qui a vu les grands maîtres italiens à la cour du tsar de concevoir et décorer des palais impressionnants à Saint-Pétersbourg, le palais a été faite à peindre avec la couleur bleue caractéristique, ou la couleur de l’air, appliquée à des palais Pétersbourg pour adoucir les formes. A cette époque, le bâtiment a été tirée par une vie très intense sociaux et culturels. En 1774, il a été suivi par la princesse Yelizaveta Tarakanov Alekseyevna (1753-1777), qui prétendait être la fille d’Alexis et de l’impératrice Élisabeth Ire Razumovskij: soupçonné de comploter contre l’impératrice Catherine II, il a été kidnappé en Février 1775 à être remonte à sa patrie par l’amiral Alexeï Orlov, commandant de la base impériale flotte russe à Livourne pour la guerre contre l’empire turc. En 1781, Ekaterina Daskova vécu là-bas (1744-1810), directeur de l’Académie des Sciences de Russie, qui a laissé une description de la ville, le jeu du pont et le palais dans ses mémoires.

La couleur actuelle est choisie lors de la restauration de la façade quand on a découvert un fragment de la peinture de la fin du XVIIIe siècle, et appliqué suivant la technique de la fresque.

En 1788, le Palais Bleu est vendu à la famille par Agostini Del Testa d’acheter le White Palace frères Tilli (neveux et héritiers de l’Michelangelo botaniste) et l’ajouter au Palais Rouge (aujourd’hui connue sous le nom dell’Ussero Palace), et par la suite seront achetés par les armes de la famille -Cambini, qui effectuera d’importants travaux nouveaux dont les magnifiques vestiges de la porte de la salle carrée du grotesque, surmonté du blason, magistralement exécuté par Antonio Niccolini, un signe clair de la ferveur culturelle et artistique qui Pise vivait au XIXe siècle. Les comptes sont propriétaires Archinto milanais de l’immeuble pour une grande partie du XIXe siècle, jusqu’à ce que Ferdinand en 1861, le comte Domenico di Giuli l’ai acheté pour le chiffre de 50.000 livres, ce qui donne lieu à une campagne de restauration qui ont conduit au palais à sa taille actuelle et, en intégrant une partie de l’allée, entre le palais et le Palazzo Casarosa attenante (également intégré dans son ensemble), et la construction à partir de zéro une aile du bâtiment pour faire siècle façade symétrique.

Le bâtiment est dans une période de splendeur, chaque chambre est décorée et récemment rénové, grâce à l’intervention de l’Torricini artiste Nicola Pisano, qui, en 1884, il décore la bibliothèque magnifique comte Giulio, au rez-de-chaussée, la salle est maintenant devenu le retables, qui affiche la Agnano Polyptyque (Pise) Cecco di Pietro dernière décennie du XIVe siècle et sa copie, faite en 1930 par le faussaire italien le plus célèbre du XXe siècle, Federico Joni Icilio. Nicolas Torricini est le coordinateur d’une campagne de restauration massive, qui se termine en 1903 avec l’ouverture de la Salle Rouge, ou des salles à manger, à un bal organisé à Pise affiné par le comte Giulio.


Le Musée

Palazzo Giuli, ingresso al museo Le palais a été habité par le comte Giulio jusqu’en 2001 et, bien qu’il soit devenu une embuscade pour les Alliés pendant la Seconde Guerre mondiale, a subi des dégâts considérables. La Fondazione Cassa di Risparmio di Pisa, qui a déménagé son siège, il a acheté pour en faire un centre de culture et d’art, appelé Blue – Centre d’Art et de Culture.

A l’intérieur on peut visiter le rez de chaussée et l’étage principal, qui explique les grands chefs-d’œuvre de la collection de la Fondation Caisse d’épargne, qui comprend des artistes tels que Cecco di Pietro, Taddeo di Bartolo, Benozzo Gozzoli, Vincenzo Foppa, Aurelio Lomi, le Cigoli, Orazio Gentileschi, Artemisia Gentileschi, Giovanni Battista Tempesti, Jean-Baptiste Desmarais, Joseph Bezzuoli, Luigi Gioli et une riche collection d’art du XXe siècle, notamment Umberto Vittorini, Mino Rosi, Ferruccio Pizzanelli et Fortunato Belloni, membre du futurisme deuxième. Collecte de la Cassa di Risparmio di Pisa Simoneschi font également partie de la collection, qui comprend un vaste répertoire des antiquités et une collection de pièces de grandes et d’une collection de gravures sur bois, gravures et lithographies par le grand artiste de Pise Giuseppe Viviani. Les chambres sont meublées dans le style du XVIIIe siècle, avec meubles anciens et de meubles.

D’autres salles du bâtiment sont réservés aux expositions temporaires qui se produisent avec une certaine fréquence.

Source: Wikipedia

对大篷车骑士宫或

大篷车或宫的骑士 – 比萨

该大篷车(或骑士)宫殿是在比萨广场和最突出的台达电子卡瓦列利在比萨最著名的建筑之一。 即使是在圣斯蒂芬的1846年,骑士团总部是Scuola师范迪比萨。

它建于1562和1564的乔治瓦萨里,大幅调整的长老中世纪的宫殿:一些宫殿和塔的一些房屋遗迹,但是,仍然沿着建筑物的两侧可见。

这个名字来自于新入职,在此期间,他们跟随在使用武器的训练课程,其中的“大篷车”,将打败地中海和抵抗海盗的袭击,因此称为部分见习期由三年正是马帮。

瓦萨里正规化不均中世纪门面,结合建筑,雕塑和绘画。 与寓言的人物和黄道带标志由瓦萨里亲自设计,涂鸦是在由托马斯和亚历山大Forzore浸会DEL韦罗基奥(1564年至1566年)所载的事实,动画以及大理石半身雕像和大衣的高程。 今天的绘画似乎很喜欢的保存极佳的状态,但实际上它们是由于重新绘制在十九世纪和二十世纪的上表面非常脆弱,因为天气受褪色和脱落油漆。

其中雕塑是武器和骑士奇宗教外衣的支持和司法Stoldo洛仑(1563)送餐寓言,让人联想到,在角落约翰Fancelli(1564)的标志。 上面有美第奇公爵大萧条画廊增加了在三个不同的时期,许多手:科西莫我,我和费迪南德弗朗切斯科由Ridolfo Sirigatti我在1590年至1596年,科西莫由彼得箭根II(1633左右),费迪南德第二和第三科西莫由Giovan巴蒂斯塔Foggini(1681和1718)。

有两个航班,大理石楼梯是由约瑟夫Marchelli重建,以取代原来的小规模于1821年。 后方建筑物被添加到一个在1928年至19​​30年由约翰Girometti设计了一个由乔瓦尼泰尔促进了师范学校复苏之际。

里面还有用粉刷油漆或在十九世纪的工作布置一些房间,其中一些由十六世纪的绘画(查尔斯Portelli,弗朗切斯科德尔Brina和Giovan巴蒂斯塔Naldini)。

Palast der Knights of the Caravan oder

Caravan oder Palast der Ritter – Pisa

Der Palast der Caravan (oder Ritter) ist eines der berühmtesten Gebäude in Pisa und der prominenteste Piazza dei Cavalieri in Pisa. Auch das Hauptquartier des Ordens der Ritter von St. Stephan, der 1846 ist die Scuola Normale di Pisa.

Es zwischen 1562 und 1564 wurde von Giorgio Vasari gebaut, dramatisch Umstrukturierung der mittelalterlichen Palace of the Elders: Einige Reste des Palastes und Türme einiger Häuser sind jedoch noch sichtbar an den Seiten des Gebäudes.

Der Name kommt von drei Jahren in das Noviziat der neuen Rekruten, in denen sie folgten eine Ausbildung in den Gebrauch von Waffen, einen Teil der "Karawanen", dass das Mittelmeer geschlagen und hätte dem Angriff von Piraten, daher der Begriff ist genau die Wohnwagen.

Vasari regularisiert der ungleichen mittelalterlichen Fassade, Verbindung von Architektur, Skulptur und Malerei. Graffiti mit allegorischen Figuren und Tierkreiszeichen, von Vasari selbst entworfen, waren in der Tat von Thomas und Alexander Forzore Baptist del Verrocchio (1564-1566) durchgeführt, animieren die Erhebungen zusammen mit Marmorbüsten und Mäntel. Die Bilder von heute scheinen einen ausgezeichneten Erhaltungszustand zu genießen, aber in Wirklichkeit sind sie aufgrund der im neunzehnten und zwanzigsten Jahrhundert neu gestrichen werden, da die Farbe auf den äußeren äußerst fragil und unterliegen Verblassen und Ablösen wegen des Wetters.

Unter den Skulpturen erinnern an die Medici-Wappen und Ritter, unterstützt dail Allegorien der Religion und des Rechts Stoldo Lorenzi (1563), die Ecken sind die Embleme von John Fancelli (1564). ; Cosimo II. von Pietro Tacca (1633 ungefähr), Ferdinand II. und Cosimo III Cosimo I, Francesco I. und Ferdinand I. von Ridolfo Sirigatti in 1590-1596: Über eine Galerie der Büsten der Medici Großherzöge waren zu drei verschiedenen Zeitpunkten durch viele Hände hinzugefügt von Giovan Battista Foggini (1681 und 1718).

Die Marmor-Treppe mit zwei Flügen wurde 1821 von Joseph Marchelli umgebaut, um die ursprüngliche kleinere Größe zu ersetzen. Das hintere Gebäude wurde nach einem Entwurf von John Girometti in 1928-1930 anlässlich einer Wiederbelebung der Normal School von Giovanni Gentile gefördert aufgenommen.

Im Inneren gibt es noch einige Räume gestrichen oder mit Stuckarbeiten des neunzehnten Jahrhunderts eingerichtet, wo einige Gemälde des sechzehnten Jahrhunderts (Charles Portelli, Francesco del Brina und Giovan Battista Naldini).

Palacio de los Caballeros de la caravana o

Caravana o Palacio de los Caballeros – Pisa

El palacio de la caravana (o Caballeros) es uno de los edificios más famosos de Pisa y el más destacado de la Piazza dei Cavalieri, en Pisa. Incluso la sede de la Orden de los Caballeros de San Esteban, el 1846 es la Scuola Normale di Pisa.

Fue construido entre 1562 y 1564 por Giorgio Vasari, dramáticamente la reestructuración del palacio medieval de los Sabios: Algunos restos del palacio y las torres de algunas casas, sin embargo, todavía son visibles a lo largo de los lados del edificio.

El nombre proviene de tres años en el noviciado de los nuevos reclutas, durante el cual siguió un curso de capacitación en el uso de armas para ser parte de las "caravanas" que han golpeado el Mediterráneo y resistió los ataques de piratas, de ahí el término con precisión la caravana.

Vasari regularizado la fachada medieval irregular, combinando la arquitectura, la escultura y la pintura. Graffiti con figuras alegóricas y los signos del zodiaco, diseñada por el propio Vasari, fueron de hecho realizadas por Thomas y Alexander Forzore Bautista del Verrocchio (1564-1566), se animan las elevaciones a lo largo con bustos de mármol y abrigos. Las pinturas de hoy en día parecen disfrutar de un excelente estado de conservación, pero en realidad se deben a volver a pintar en los siglos XIX y XX, como la pintura en muy frágiles y están sujetas a la decoloración y desprendimiento debido al clima exterior.

Entre las esculturas son una reminiscencia de la capa de Medici de armas y caballeros, con el apoyo Dail alegorías de la Religión y la Justicia Stoldo Lorenzi (1563), las esquinas son los emblemas de John Fancelli (1564). Por encima de una galería de bustos de los duques de Medici Gran se añadieron en tres momentos diferentes por muchas manos: Cosimo I, que Francisco y Fernando I de Ridolfo Sirigatti en 1590-1596, Cosme II de Pietro Tacca (1633 aproximadamente), Fernando II y III de Cosimo por Giovan Battista Foggini (1681 y 1718).

La escalera de mármol con dos vuelos fue reconstruida en 1821 por José Marchelli para reemplazar a su tamaño original más pequeño. El edificio trasero se añadió a un diseño de John Girometti en 1928-1930 con motivo de un resurgimiento de la Escuela Normal promovida por Giovanni Gentile.

En el interior todavía hay algunas habitaciones pintadas o decoradas con estucos del siglo XIX, en algunos cuadros del siglo XVI (Charles Portelli, Francesco del Brina y Giovan Battista Naldini).

Palais des Chevaliers de la caravane ou le

Caravane ou Palais des Chevaliers – Pise

Le palais de la caravane (ou chevaliers) est l’un des bâtiments les plus célèbres de Pise et le plus éminent de la Piazza dei Cavalieri à Pise. Même le siège de l’Ordre des Chevaliers de Saint-Etienne, le 1846 est la Scuola Normale de Pise.

Il a été construit entre 1562 et 1564 par Giorgio Vasari, de façon spectaculaire la restructuration du palais médiéval des aînés: Certains vestiges du palais et des tours de certaines maisons, toutefois, sont encore visibles le long des côtés du bâtiment.

Le nom vient de trois ans dans le noviciat des nouvelles recrues, au cours de laquelle ils ont suivi un cours de formation à l’utilisation d’armes à faire partie de la «caravane» qui aurait frappé la Méditerranée et a résisté aux raids des pirates, d’où le terme précisément le caravane.

Vasari a régularisé la façade médiévale inégale, combinant architecture, la sculpture et la peinture. Graffiti avec des figures allégoriques et des signes zodiacaux, conçu par Vasari lui-même, étaient en fait effectuées par Thomas et Alexander Forzore Baptiste del Verrocchio (1564-1566), d’animer les élévations le long des bustes de marbre et de manteaux. Les peintures d’aujourd’hui semblent jouir d’un excellent état de conservation, mais en réalité elles sont dues à repeindre dans les XIXe et XXe siècles, comme la peinture sur extrêmement fragiles et soumises à la décoloration et le détachement cause de la météo extérieure.

Parmi les sculptures rappellent le manteau des bras et des Médicis chevaliers, soutenus allégories dail de la Religion et la Justice Stoldo Lorenzi (1563), les coins sont les emblèmes de John Fancelli (1564). Au-dessus d’une galerie de bustes des ducs Médicis du Grand ont été ajoutés à trois moments différents par plusieurs mains: Cosme Ier, François Ier et Ferdinand Ier de Ridolfo Sirigatti en 1590-1596; Cosme II par Pietro Tacca (1633 environ), Ferdinand II et Cosme III par Giovan Battista Foggini (1681 et 1718).

L’escalier de marbre avec deux vols a été reconstruit en 1821 par Joseph Marchelli pour remplacer la taille d’origine plus petits. Le bâtiment à l’arrière a été ajouté à une conception par John Girometti en 1928-1930 à l’occasion d’un renouveau de l’Ecole Normale promu par Giovanni Gentile.

A l’intérieur il ya encore quelques chambres peintes ou décorées de stucs du XIX e siècle, où certains tableaux du XVIe siècle (Charles Portelli, Francesco del Brina et Giovan Battista Naldini).

Paleis van de Ridders van de caravan of

Caravan of Paleis van de Ridders – Pisa

Het paleis van de Caravan (of Knights) is een van de beroemdste gebouwen in Pisa en de meest prominente van de Piazza dei Cavalieri in Pisa. Zelfs het hoofdkwartier van de Orde van de Ridders van Sint Stefanus, de 1846 is de Scuola Normale di Pisa.

Het werd gebouwd tussen 1562 en 1564 door Giorgio Vasari, dramatisch de herstructurering van het middeleeuwse paleis van de Wijzen: Sommige overblijfselen van het paleis en de torens van een aantal huizen zijn echter nog zichtbaar langs de zijkanten van het gebouw.

De naam is afkomstig van drie jaar in het noviciaat van de nieuwe rekruten, waarin zij volgden een opleiding in het gebruik van wapens om een ​​deel van de "caravans" dat zou hebben geslagen de Middellandse Zee en verzette zich tegen de invallen van de piraten, vandaar de term precies de caravan.

Vasari geregulariseerd de ongelijke middeleeuwse gevel, een combinatie van architectuur, beeldhouwkunst en schilderkunst. Graffiti met allegorische figuren en tekens van de dierenriem, ontworpen door Vasari zelf, in feite werden uitgevoerd door Thomas en Alexander Forzore Baptist del Verrocchio (1564-1566), de verhogingen animeren langs met marmeren bustes en jassen. De schilderijen van vandaag lijken een uitstekende staat van bewaring te genieten, maar in werkelijkheid zijn ze te wijten aan worden overgeschilderd in de negentiende en twintigste eeuw, zoals de verf op exterieur uiterst fragiel en onder voorbehoud van fading en onthechting vanwege het weer.

Onder de beelden doen denken aan de Medici wapen en ridders, ondersteund buitenlijn allegorieën van Religie en Justitie Stoldo Lorenzi (1563), de hoeken zijn de emblemen van John Fancelli (1564). Boven een galerij van borstbeelden van de Medici Grote Dukes werden toegevoegd op drie verschillende momenten door vele handen: Cosimo I, Francesco I en Ferdinand I door Ridolfo Sirigatti in 1590-1596; Cosimo II van Pietro Tacca (1633 ongeveer), Ferdinand II en Cosimo III door Giovan Battista Foggini (1681 en 1718).

De marmeren trap met twee vluchten werd herbouwd in 1821 door Joseph Marchelli de oorspronkelijke kleiner te vervangen. De achterste gebouw werd toegevoegd aan een ontwerp van John Girometti in 1928-1930 naar aanleiding van een heropleving van de normale school gepromoot door Giovanni Gentile.

Binnenin is er nog een aantal kamers beschilderd of versierd met stucwerk van de negentiende eeuw, waar een aantal schilderijen van de zestiende eeuw (Charles Portelli, Francesco del Brina en Giovan Battista Naldini).

宫德尔Collegio Puteano

宫德尔Collegio Puteano – 比萨

故宫是一个学院Puteano广场DEI卡瓦列利在比萨建设。

该建筑,毗邻圣​​罗科教堂建于1594和1598之间其目前的形式通过加入一个组的老房子。

1605年他在授予圣斯特凡诺,皮埃蒙特大区的房子的比萨大学的学生骑士永久租约,根据卡罗大主教安东尼德尔波佐(从中来的Puteano名称)的愿望。

该门面被装饰与1608和1609之间的寓言壁画由约翰斯蒂芬Marucelli。 之后,该命令镇压,学院保持开放,直到1925年,但已经在1930年Scuola师范迪比萨并重新作为学生的著名大学的曾在附近的宫DEI卡瓦列利,一个位置,他依然延续至今其总部所在地。

Palazzo del Collegio Puteano

Palazzo del Collegio Puteano accanto alla chiesa di San RoccoPalazzo del Collegio Puteano – Pisa

Il Palazzo del Collegio Puteano è un edificio di Piazza dei Cavalieri a Pisa.

Il palazzo, adiacente alla chiesa di San Rocco venne edificato nelle forme attuali tra il 1594 e il 1598 unendo un gruppo di case più antiche.

Nel 1605 venne concesso in affitto perpetuo ai Cavalieri di Santo Stefano, per ospitarvi studenti piemontesi dello Studio Pisano, secondo un desiderio dell’arcivescovo Carlo Antonio Dal Pozzo (dal quale deriva il nome di Puteano).

La facciata venne decorata da affreschi allegorici tra il 1608 e il 1609 ad opera di Giovanni Stefano Marucelli. Dopo la soppressione dell’Ordine, il collegio rimase aperto fino al 1925, ma già nel 1930 la Scuola Normale di Pisa lo faceva riaprire come Casa dello Studente della prestigiosa Università che aveva la sede nel vicino Palazzo dei Cavalieri, funzione che mantiene tuttora.